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紫砂壶陶刻,壶随字意,字以壶传

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字以壶传



随字意



紫砂工艺陶有着千姿百态的造型,丰富多彩的泥色,除在造型上以线型为主体装饰外,有色泥彩绘、彩釉、塑器上浮雕装饰等装饰处理手法,而陶刻是紫砂工艺装饰中的一个重要的主体部分。


紫砂雕刻,同样是用一把“刻刀”来表现装饰形象的。据记载,元末明初的砂器产品上就有 铭刻;蔡司沾《丛园霁话》里有记载:“余于白下获一紫砂罐,有‘且吃茶,清隐’草书五字,知为孙高士遗物,每以泡茶,古雅绝伦 ”(俗称壶为罐,孙高士即孙道明,号清隐,元末人,曾以某居篇“且吃茶处”),到明代万历年间(1573一1620),陶刻只是作为底款形式在茶壶底部镌 刻的,有的是工整的楷书名款,或加制作年代,再者就是一行诗句加制作者名款,如时大彬的“一杯清茗,可清诗脾,大彬”。发展到清代,由于文人雅士云集,紫 砂茗壶的影响逐渐扩大,书画金石家聚集在一起吟诗作对,赏月品茗,也开始产生壶上书画题诗的雅兴,清代著名画家郑板桥、吴昌硕、任伯年等大家书画铭刻的, 都有传器。这样,紫砂雕刻装饰逐步形成了,紫砂陶刻装饰不论在题材选择和表现技法上都比较广泛,主要有真、草、款、篆、魏、秦砖汉瓦、古金石索、钟鼎铭文 等,或花卉、山水、人物等国画白描和大刀阔斧、顿挫舒展的现代书法和写意画,熔文章、书法、绘画、篆刻诸艺术于一体的“刀”的艺术,简括说来,每刻一笔施 以两刀,把中间剩余的部用刀口括平,使其凹面平光,这就是所谓“双入正刀法”,用刻刀法吸取古代石刻中“底”的处理可以表现各种不同书体(平底、圆底、升 罗底、三角底、沙地底等)恰到好处地表现出各种书体的韵味和风貌,用斜刀刻法,能刻出挺秀的效果;在陶坯上直接下刀,不先作画,这就是所谓“单刀侧刀 法”,俗称“空刀法”,以刀代笔,不加工着色的清刻要求用刀清脱,轻重顿挫有致,刀法掌握要得体,总的说来,雕刻是通过“刀”来表现形象的,则应该充分发 挥刻刀的作用,应该讲究用刀的”书卷气”和“金石味”。


紫砂壶的陶刻,与一般雕刻不同,也不同于漆雕和其他陶瓷刻绘。艺人们用锋利的竹尖刀或者小钢刀在紫砂陶坯凹凸不平、多角线条等复杂的造型上进行操作,然后装套进窑烧成。它是在借鉴了我国古代碑刻、篆刻,形成了不同一般的陶刻方法。


镌刻技法有两种:刻底子和空刻。刻底子是先把字画底稿用毛笔绘在紫砂泥坯上,然后运刀依样刻出;空刻是直接用刀在泥坯上刻出字画来,握刀如笔,强调指腕用力。

 

所以这是集器形、文字、书法、绘画等多种艺术于一体的装饰手段,可使紫砂器在淳朴中见妍美,是在器皿的体表上采用的符合实用和审美要求的艺术手段。

 

此时便会使用两种陶刻刀法:双入正刀法和单入侧刀法。双入正刀法是在紫砂壶泥坯上先书画,再雕刻,每刻一笔,则饰以两刀,中间剩余泥块,用刀口刮平。单刀侧入法则是用平刀刻法,在紫砂壶坯上直接下刀,不先作画,俗称空刀法。

 

此外还有涩刀、迟刀、留刀、轻刀、切刀、舞刀等各种金石用刀方法,这些都可以结合在一起灵活运用,凸显各种字体的精彩。

 

一般运刀时有划、竖、撇、踢、捺五种方法,划,刻刀先下后上;竖,刻刀先左后右;撇,先用顺刀后用逆刀;踢,先用逆刀后用顺刀;捺,刻刀先上后下。刻画时,必须注意行刀的浮沉利钝、深浅宽窄,笔势连贯,以显示刻绘的神韵。

 

陶刻与紫砂壶坯的干湿度也有关系,根据干湿度,可以有以下几种不同类型的刻法:

 

写泥刻款:在紫砂壶泥坯还含有20%的水分时,就以圆钝的铁笔或竹刀进行刻写。

 

湿泥刻款:紫砂壶泥坯近于干硬状态时,即以锋利的铁刀进行雕刻。

 

干胚刻款:紫砂壶泥坯基本干燥后,以毛笔绘墨稿,然后用钢刀依着笔画进行雕刻。

 

用陶刻的手法在壶上装饰,应起到锦上添花的作用,根据各种不同的造型,各种不同的装饰部位操作,不能千篇一律一个模式,同时要掌握切实的基本功,真正达到“壶随字意,字以壶传”。



2018年2月23日 17:39
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